黃胄(1925-1997)?姑蘇牧牛圖
如果用“必(bi)攻不守” 這(zhe)個頗(po)具有鋒芒的(de)詞語來形(xing)容黃胄(zhou)(zhou)的(de)藝術人(ren)生，聯想到(dao)黃胄(zhou)(zhou)那爽(shuang)利灑脫技(ji)法，心(xin)頭不禁涌現一(yi)陣快(kuai)意之(zhi)感。如果拋開優異的(de)天資與純屬的(de)技(ji)法，就會發現貫穿黃胄(zhou)(zhou)藝術生涯的(de)是一(yi)種(zhong)百折不撓(nao)的(de)進取精神。在這(zhe)種(zhong)堅毅品(pin)質的(de)激勵(li)之(zhi)下，無論困難(nan)是來自(zi)病痛(tong)的(de)折磨，還是創作的(de)瓶頸，都(dou)不足以禁錮黃胄(zhou)(zhou)。
“水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)”作(zuo)為黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)八十年(nian)代(dai)江南寫(xie)生的(de)(de)代(dai)表題(ti)材，從創作(zuo)到(dao)純熟遠遠沒有(you)其他動物(wu)形(xing)(xing)象來(lai)的(de)(de)順理(li)成(cheng)(cheng)章。根據鄭聞(wen)慧女士的(de)(de)回(hui)憶錄記(ji)載，黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)最(zui)早接觸到(dao)水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)是(shi)其于(yu)1964年(nian)前往江西參加“四清”活動時(shi)所(suo)見(jian)。水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)筋骨強健(jian)，勢大力沉，對與以速寫(xie)入畫(hua)(hua)的(de)(de)黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)來(lai)說是(shi)非(fei)常適合的(de)(de)表現題(ti)材。只是(shi)“四清”之(zhi)(zhi)時(shi)，條件并不(bu)(bu)允許外出(chu)作(zuo)畫(hua)(hua)，是(shi)以運動結束便匆匆北(bei)上(shang)。1976年(nian)，重拾(shi)畫(hua)(hua)筆的(de)(de)黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)在(zai)一(yi)段(duan)題(ti)款中(zhong)(zhong)寫(xie)道“丙辰畫(hua)(hua)水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)稿近百余幅，均不(bu)(bu)能成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)，原因很多，主要(yao)是(shi)缺少生活，此生僅過(guo)江南五次，平時(shi)與水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)接觸少，故也(ye)”。不(bu)(bu)曾想到(dao)，自江西一(yi)行十二(er)年(nian)之(zhi)(zhi)久，黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)先(xian)生仍然在(zai)以每年(nian)百幅的(de)(de)畫(hua)(hua)稿練習，辛(xin)勞至此卻不(bu)(bu)能成(cheng)(cheng)畫(hua)(hua)，究其原因，不(bu)(bu)過(guo)未(wei)下江南，隔(ge)岸觀火而已。所(suo)謂念(nian)念(nian)不(bu)(bu)忘，必有(you)回(hui)響。四年(nian)之(zhi)(zhi)后，全國形(xing)(xing)式好轉，使得黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)夫婦(fu)終于(yu)有(you)機(ji)會(hui)前往蘇杭，皖南一(yi)帶生活，得見(jian)了牽掛在(zai)心中(zhong)(zhong)十余年(nian)的(de)(de)“江南水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)”。相比(bi)黃胄(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)年(nian)輕(qing)時(shi)在(zai)陜西常見(jian)的(de)(de)關中(zhong)(zhong)黃牛(niu)(niu)，江南的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)牛(niu)(niu)群居散養，常有(you)渡水(shui)(shui)(shui)“福利”，形(xing)(xing)態豐(feng)富多樣，更加適于(yu)入畫(hua)(hua)。
1980年(nian)(nian)以后，各類水牛題(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)畫作(zuo)開(kai)始大規模(mo)出現在(zai)黃胄(zhou)的(de)(de)筆下，《姑蘇牧牛圖》及(ji)《五牛圖》此(ci)(ci)兩(liang)件拍(pai)品均繪(hui)制于1985年(nian)(nian)間，可謂此(ci)(ci)類題(ti)(ti)材(cai)中的(de)(de)大成(cheng)之(zhi)作(zuo)。在(zai)江(jiang)南無(wu)數次的(de)(de)觀察研寫之(zhi)中，黃胄(zhou)對于水牛的(de)(de)骨骼結構(gou)(gou)、筆墨渲染的(de)(de)規律已(yi)然了(le)如指掌(zhang)。所繪(hui)數條水牛起承轉合(he)，互相倚(yi)勢，側目(mu)回首，動(dong)勢鮮明。結構(gou)(gou)精準少(shao)有復(fu)筆出現。在(zai)一片通透清(qing)潤(run)墨色之(zhi)中，數名江(jiang)南女子穿插(cha)其(qi)間，她(ta)們長發(fa)飄(piao)然，赤露腳踝，勞作(zuo)生活(huo)，毫無(wu)矯揉(rou)造作(zuo)之(zhi)氣。此(ci)(ci)畫及(ji)成(cheng)，便(bian)作(zuo)為重要作(zuo)品出展東(dong)歐及(ji)南洋各國(guo)(guo)，蜚聲海(hai)外。在(zai)新(xin)加坡國(guo)(guo)家博物(wu)館(guan)的(de)(de)個展之(zhi)上，黃胄(zhou)先生面對數萬觀者第一次談起了(le)自己(ji)“必攻不(bu)守(shou)”的(de)(de)藝術精神，而這(zhe)幅展覽之(zhi)中備受追捧的(de)(de)《牧牛圖》也終于為黃胄(zhou)先生與(yu)水牛“較勁(jing)”的(de)(de)二十年(nian)(nian)畫上大成(cheng)的(de)(de)句號。
